Скляна мозаїка - це

Фіг. 1. Молоток для колки смальти (итальян. Martellina).

Молоток заготовляється з хорошої сталі, і кінці його вигострюються вельми ретельно. Щоб отримати правильний розкол плитки, її поміщають в бажаному напрямку розколу на різець у формі короткого долота (фіг. 2), вставленого міцно в важкий камінь за допомогою дерев'яних клинів або заливкою на свинці і вміщеного в дерев'яному ящику, і потім, притримуючи плитку пальцями, виробляють короткий удар молотком в такому напрямку, щоб гострий край молотка перебував під час удару в одній площині з напрямком різця і був йому паралельний.

Фіг. 2. Різець для колки смальти (итальян. Taglione).

Колка смальти вимагає великих навичок, а тому для полегшення запропоновано кілька інструментів, з яких кращий і найпростіший заснований на дії кулачного ексцентрика. У ньому над нерухомим різцем піднімається і опускається за допомогою ексцентрика інший зовсім подібний різець; плитка поміщається також на нижній різець; діючи рукояткою на осі ексцентрика, можна зробити удар верхнім різцем бажаної сили і швидкості, не піклуючись про направлення його, так як ударний різець укріплений в належному напрямку. Плитки колються спочатку навпіл, потім на чверті і т. Д. Стволики, якщо вони діаметром перевершують півсантиметра, теж колються молотком, стволики меншого діаметра розламуються після надрізу гострим напилком. Опсанним способом смальта дробиться в такому розрахунку, щоб одна з площин (казовая) вийшла зовсім рівно і саме та, яка потрібна по відтінку, так як смальта у всій масі плитки не завжди однакова за кольором. Величина шматків, на які поділяється смальта, залежить від предмета, на який вона призначена; так, для великих декоративних прикрас на велику відстань казовая площину доходить до 4 кв. стм і більш не кажучи про тих випадках, де цілі квадратні чи іншої форми плитки доходять до 4 кв. ГРК. як це є в старих мозаїках храму св. Софії в Новгороді. Крім підготовчої кілки смальти на більш-менш однакової величини і форми частини, вона піддається перед самим набором вторинної подправкі рубав і підточки виконавцем мозаїки, згідно вимогу малюнка, що виробляється спочатку тим же молотком, причому сколюються кути і сторони шматка, а якщо потрібно більш точна підгонка прямих і заокруглених площин, тоді вдаються до підточки сторін наждаком з водою на горизонтальному свинцевому гуртку, що обертається в верстаті з ножним приводом. Тянутая смальта в рідкісних випадках вимагає підточування наждаком, так як стовбури формуються витягуванням з достатньою точністю для згуртовування окремих шматків. Винятковий приклад великий декоративної мозаїки (близько 9 арш. Довжини і 6 1/2 арш. Висоти) з тянутой смальти представляє мозаїка Ломоносова "Полтавська баталія", яка вся зібрана без підточування з тянутой смальти, залишки якої в стороні розрізу мають від 1 до 6 мм, а довжина стовбурів в деяких місцях близько 5 стм. Тянутая смальта вживається переважно для дрібних робіт. Набір підготовлених шматків смальти для виконання музичного зображення завжди проводиться по зробленому попередньо оригіналу (картон). Набір мозаїки виповнюється двома різними способами: з прямою або лицьового боку і зі зворотного боку. У першому способі шматки смальти затверджуються казовой стороною назовні, отже, малюнок виконується мозаїки знаходиться в тому ж положенні під час набору, як і оригінал; зворотний набір (венеціанський, вперше спожитий у великих розмірах в 20-х роках мозаїст Газетта і Моро при реставрації деяких мозаїк св. Марка у Венеції) робиться по малюнку, який представляє оригінал зі зворотного боку, таким чином, що права сторона його знаходиться на лівій від глядача або так, як ми бачимо себе в дзеркалі. Спосіб цей представляє багато вигоди, наприклад при реставрації великих просторів, коли доводиться зняти мозаїку з місця її закріплення. Це проводиться міцним наклеюванням на неї полотна і потім обережним відділенням від стіни до частини цементу, на якому вона була укріплена. Очевидно, що за очищенні цементу на полотні знята мозаїка виявиться відкритою зі зворотного боку і всі пошкодження на ній можуть бути виправлені з тієї ж сторони і потім знову укріплені на місце на тому ж полотні, після чого залишається тільки видалити полотно відмочуванням або іншим способом, дивлячись за якістю спожитого клею. Вживаючи описаний спосіб реставрації мозаїк св. Марка, які в багатьох місцях відстали від стін і погрожували падінням, Газетта і Моро стали і знову набирати мозаїки тим же способом. Для виконання зворотного набору заготовляється точна зворотна копія оригіналу (паперова або матерчатий) і вибрані смальти наклеюються лицьовою стороною клейстером на цей малюнок; по висушуванні отриманого набору залишається перенести його на місце призначення і прикріпити там на цементі, після чого звільнити лицьову сторону мозаїки від наклеєного малюнка або попередньо залити набір цементом і перенести для вставки на місце. При особовому наборі (римський або ватиканський спосіб), якщо мозаїка не набирається на місці, напр. прямо на стіну, де вона повинна знаходитися, заготовляється попередньо ящик з невисокими бічними стінками, дно ящика робиться або суцільним, або сітчастим із залізного дроту; внутрішнє приміщення ящика заливається гіпсом і вирівнюється. На вирівняному стороні гіпсу наноситься олівцем або в фарбах зображення передбачуваної мозаїки з картону, потім для набору гострим долотом вирізувати та частина гіпсу, куди призначається вставити шматок смальти, який насаджується в отвори на попередній (розчинної у воді) замазки; таким чином, вирізуючи по частинах гіпс, смальтою заповнюється на тимчасовій замазки весь простір ящика. Зрозуміло, що при цьому способі для остаточного зміцнення мозаїки необхідно видалити тимчасовий цемент, чого без скріплення набраної смальти зробити не можна; для цього наклеюється полотно на відкриту лицьову сторону, мозаїка перевертається, і тимчасовий цемент відмивається, потім вона може бути укріплена на постійний цемент зі зворотного боку і після того поставлена ​​на місце. Порівнюючи обидва способи набору, бачимо, що при останньому, крім заготівлі гіпсу і його видалення, доводиться все-таки зміцнювати мозаїку на полотно після набору. Набір мозаїки з лицьового боку вживається у випадках художнього виконання живопису, в якій потрібна особлива ретельність і точність, для чого спосіб цей залишається незамінним, так як дає можливість художнику-мозаїчисти бачити свій твір під час набору в цьому положенні; зате набір із зворотного боку по швидкості і дешевизні перевага при монументальних декоративних прикрасах. Прямий набір на цементі на місці призначення за складністю виконання вживається дуже рідко, тільки у випадках реставрації невеликих просторів. Остаточне зміцнення мозаїчного набору, як це видно з попереднього, тільки в одному випадку робиться одночасно з набором на постійний цемент, це - при особовому наборі на місці, у всіх же інших випадках набір скріплюється на тимчасовому цементі. Борошняний клейстер служить для наклейки смальти на кальку при зворотному наборі; при особовому наборі готуються тістоподібні суміші товченого мармуру з клейстером і патокою, щоб перешкодити швидкому висиханню; взагалі, тимчасовий цемент повинен легко відмиватися водою. Постійний цемент мозаїчного набору повинен бути незмінним від вологості та ін. Атмосферних діячів і повинен міцно зв'язувати окремі елементи мозаїки. В Італії для зовнішніх і внутрішніх мозаїк вживаються суміші пуцолани з вапном приблизно наступного складу: пуцолани - 105, гашеного вапна - 85, меленого цегли - 45 і води - 10 ч. (Всі по вазі), це буде склад для грунту, на який наноситься мозаїка; саме ж скріплення набору проводиться на більш рідкому складі, а саме: пуцолани - 85, гашеного вапна - 105, меленого цегли - 45 і води - 30 ч. В Італії вживають часто і масляні мастики. З багатьох складів наводимо наступний: вапна - 25, місцевого вапняку під назвою travertino - 60, сирого льняного масла - 10, осаду від вареного лляного масла - 6 ч. (Всі по вазі). Всі подібні цементи годяться для італійського клімату, але вУкаіни мозаїки українського виробництва кріпляться на Портландського цементі з піском, значно перевищує за своїми якостями італійські вапняні розчини з пуццоланой. Яким би способом не був зроблений набір на тимчасовому цементі, для зміцнення на постійний його розпорядженні лицьовою стороною на гладку горизонтальну поверхню (кам'яну шлифованную плиту, чавунну дошку і т. П.); якщо мозаїка дуже велика, то ділять її на частини, зручні для пересування, потім обмежують боку дерев'яними рейками і, відмивання відкриту поверхню набору від тимчасового цементу і пилу, наливають на неї постійний цемент, а при масляній мастиці накладають її частинами при обережному натисненні. За затвердінні цементу скріплений набір перевертають і дають час закінчитися процесу затвердіння з іншого боку. Спосіб цей дає можливість отримати рівну і гладку поверхню лицьової сторони, що при прямому наборі на постійний цемент досягається з великими труднощами. Мозаїки Ісаакіївського собору в Харків. для більшої міцності понад цементу покриті кам'яною плитою, складовою одне ціле з мозаїчним набором. Скріплені описаним способом мозаїки прикріплюються до призначеного для них місця або заливкою на цементі, або іншими способами, напр. залізними скріпленнями. Дрібний мозаїчний набір з тянутой смальти скріплюється на масляній мастиці і на гіпсі з оброблення в металеву оправу. У деяких випадках для додання ще більш блискучого вигляду мозаїці піддають шліфуванню і поліровці, яка майже завжди проводиться ручним способом і зовсім подібна ручному шліфуванню і поліровці дзеркальних стекол (див. Дзеркальне виробництво). Місцеві недоліки, які можуть виявитися на готової вже мозаїці - як то: недостатньо щільне сходження площин в швах і кутах, - закладаються стуковкой. Стуковка проводиться кольоровими металами воску з гарпиус; звичайно на 1 ч. воску береться 2 ч. гарпиус. Сплави закрашуються порошкоподібними мінеральними і рослинними фарбами. Для розігрівання кольорового сплаву при стуковке швів служать невеликого розміру залізні прасування різного виду; їх розігрівають настільки сильно, щоб сплав в місцях заделок в дотику з утюжками абсолютно розріджує і заповнював поглиблення шва; стуковка закінчується гарячим розгладженням і зняттям надлишку воску з гарпиус кістяним ножем.

Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза і І.А. Ефрона. - К Брокгауз-Ефрон. 1890-1907.

Скляна мозаїка * - мозаїчне мистецтво має для виконання художніх зображень досить різноманітними матеріалами, в числі яких природні камені за давністю вживання і відносної міцності займають перше місце. З числа інших матеріалів ... ... Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза і І.А. Ефрона

Мозаїка - Цей термін має також інші значення див. Мозаїка (значення). Мозаїка Христос Пантократор. Південна галерея собору Святої Софії ... Вікіпедія

Мозаїка - (від грецького μουσεϊον, житло, храм муз; латинск. Opus musivum, итальянск. Musaico, франц. Mosaïque, старовинне російське Мусія) в широкому значенні слова малюнок або картина, складена з різнобарвних шматків будь-якого твердого тіла, ... ... Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза і І.А. Ефрона

Мозаїка * - (від грецького μουσεϊον, житло, храм муз; латинск. Opus musivum, итальянск. Musaico, франц. Mosa ï que, старовинне російське Мусія) в широкому значенні слова малюнок або картина, складена з різнобарвних шматків будь-якого твердого тіла, ... ... Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза і І.А. Ефрона

Мозаїка скляна - Мозаїка скляна - килимова мозаїка у вигляді дрібних квадратних пли-ток (20 × 20 або 25 × 25 мм) з непрозорого (глушеного) кольорового скла, викладених в однотонні або мозаїчні килими. [Шабурова Н.А. Матеріалознавство: частина II: ... ... Енциклопедія термінів, визначень і пояснень будівельних матеріалів

Мозаїка - Мозаїка Христос Пантократор. Південна галерея собору Святої Софії, Константинополь. Друга чверть XII в. Мозаїка (від лат. (Opus) musivum (твір) присвячене музам) різновид живопису, в якій зображення набираються з різнокольорових ... ... Вікіпедія

Мусія - Мозаїка Христос Пантократор. Південна галерея собору Святої Софії, Константинополь. Друга чверть XII в. Мозаїка (від лат. (Opus) musivum (твір) присвячене музам) різновид живопису, в якій зображення набираються з різнокольорових ... ... Вікіпедія

СКЛЯНИЙ - СКЛЯНИЙ, скляна, скляне. 1. дод. до скло; що складається зі скла. Скляна маса. 2. Зроблений зі скла. Скляний графин. Скляний стакан. Скляна трубка. Скляна мозаїка (зі шматочків скла). || Зі вставленими стеклами. ... ... Тлумачний словник Ушакова

Символ птиці - Жоан Міро Символ птиці, 1978 Personnage Oiseaux Скло, мармур, мозаїка. 8530 × 15850 см Музей Едвіна А. Ульріха, Уїчито «Символ птиці» (фр. Personnage Oiseaux) одна з найбільших робіт Жоана Міро в США і його єдина ... ... Вікіпедія

Вітрі - Живопис по склу та кольорова скляна мозаїка. Словник іншомовних слів, які увійшли до складу української мови. Чудінов А.Н. 1910. Вітрі живопис по склу та кольорова скляна мозаїка в середньовічному стилі. Словник іншомовних слів, які увійшли в ... ... Словник іншомовних слів української мови