Полякова ирина, конструювання та макетування, журнал «Мистецтво» № 9

за темою «Організація архітектурноландшафтного простору»

Невідомий художник. Отрада. Садиба графів Орлових-Давидових.
1850-ті. Державний історичний музей

Програма навчання образотворчому мистецтву включає знайомство учнів в 7-8-х класах з ландшафтної композицією.

На уроках образотворчого мистецтва в школі найчастіше виконуються пошукові макети, які мають різний ступінь завершеності і допускають можливість різноманітних переробок як в деталях, так і в цілому.

Виконуючи архітектурний колаж, рельєф, складну об'ємно-просторову композицію (ландшафтний макет), підлітки не тільки вивчають мову архітектурної творчості, а й розвивають власний творчий підхід до роботи. Закінчений макет повинен володіти композиційною цілісністю, виразністю і образністю.

Ландшафт (нім.) - загальний вигляд місцевості; природний географічний комплекс, в якому рельєф, клімат, водойми, ґрунти, рослинний і тваринний світ знаходяться в складній взаємодії, утворюючи єдину нерозривний систему. Варто розділяти природний, природний ландшафт і штучний, розпланований людиною. Перерахуйте природні зони і рельєфні особливості земної кори - це і є види природного ландшафту.

Темою макетування є ландшафт штучний, створений людьми. Під ландшафтної композицією будемо розуміти проектування і розміщення архітектурних споруд, малих архітектурних форм і різноманітних декоративних елементів озеленення в ландшафті на основі максимального врахування особливостей місцевості.

Макет відомий з найдавніших часів. Саме слово «макет» в перекладі з французької означає начерк, просторове зображення в зменшених розмірах. Вважається, що стародавні зодчі Ассирії, Месопотамії, Єгипту та Греції працювали не з кресленнями, а створювали свої великі твори за допомогою макета.

Пропонуємо виконати макетну розробку поверхні і об'ємно-просторовий макет ландшафту.

Прекрасними зразками для виконання завдань служать палацово-паркові ансамблі українських садиб Кусково, Останкіно, Ніжин та інші.

Необхідні матеріали та інструменти

Основним матеріалом для макетування традиційно служать папір типу «ватман» і тонкий картон. Відмінність паперу від картону полягає в тому, що картон має лицьову і виворітну боку, часто відрізняються за кольором. Для макетів можна використовувати як тонированную, так і білу поверхні для більшої виразності творчого задуму. Макет можна склеїти з паперу, картону, а можна використовувати незвичайний матеріал - пінопласт або пенокартон. Робота з пінопластовими панелями або пінокартону майже нічим не відрізняється від роботи з папером, але додає макету обсяг і ефекти фактури.

Для роботи з папером і пінопластом потрібні: макетний ніж або різак з висувним лезом, добре заточений, ножиці з прямими кінцями, клей (найбільш зручні ПВА, «рідкі цвяхи», гумовий клей), металева лінійка. На парту необхідно покласти спеціальну дошку з фанери, пластика або оргалита.

Основні прийоми макетування

Для поліпшення якості макетів ребра, грані згинів повинні бути чіткими, без заломів і викривлень. Для цього по лініях майбутнього згину треба зробити надрізи з того боку, де буде утворено зовнішнє ребро. Часто папері необхідно надати різну форму. Щоб зробити криволінійну поверхню, слід пропустити папір через який-небудь циліндричний предмет, наприклад олівець або ручку. Інший часто вживаний спосіб заокруглення аркуша паперу (при виготовленні циліндра, конуса або іншого тіла обертання) - розділити розгортку даного об'єкта вертикальними лініями на рівні смуги шириною по 3-5 мм і макетним ножем злегка надрізати лист з боку згину.

Ще один важливий момент роботи - вибрати правильний спосіб склеювання макета. Найакуратніший - це склейка встик (на ребро), більш простий - приклеювання однієї форми до іншої за допомогою одворотів країв паперу.

Пропонуємо виконати кілька завдань по темі «Організація архітектурно-ландшафтного простору».

1. Творчий колаж

Можливі два варіанти виконання роботи. Перший - в фотографію пейзажу, яка буде фоном композиції (парк, берег річки, лісові дали), вклеїти намальований фрагмент російської садиби або вирізаний з журналу архітектурний об'єкт. Другий варіант - виконати роботу з використанням комп'ютера.

2. Макетна розробка поверхні - паперовий рельєф
(Кулісні поверхні)

Виконаємо макетну розробку поверхні на тему російської садиби з одноколірних матеріалів. Зоровим рядом послужать фотографії садово-паркових ансамблів і українських садиб. Робота починається з олівцем ескізу. Макет буде складатися з вертикальної основи ( «задника») і декількох площин - лаштунків (1). При виконанні рельєфу використовується прийом розташування лаштунків, як на театральній сцені, - в паралельних площинах один за одним. У міру віддалення від глядачів зображення на лаштунках виконуються все більш узагальнено, з меншою опрацюванням деталей і в більш дрібному масштабі. Такий тип побудови композиції дозволяє на відносно невеликому в глибину ділянці створити ефект віддаляється в перспективу простору.

На ескізі намічають куліси, їх кількість, прорисовують фасад будівлі, визначають ландшафтні елементи, тобто продумують розміщення всіх елементів композиції: головних і другорядних, з урахуванням матеріалу, з якого буде виконаний рельєф. Задник в таких роботах має незначну товщину, і його можна просто вирізати з товстого картону або аркуша пінопласту.

Сам задник - основа макета - є найбільш віддаленим планом обраного архітектурного пейзажу. На задник приклеюються кілька паралельних вертикальних площин ( «лаштунків»), на яких розміщуються фрагменти пейзажу. Великі, найбільш опрацьовані і декоровані елементи виносяться на першу, фронтальну площину. Для кріплення вертикальних площин один до одного використовують відвороти країв паперу або смужки паперу. Вони видаляють шари - «лаштунки» один від одного на 5-15 мм в залежності від величини макета (2-5).

3. Рельєф з кольорового паперу

Можна виконати такий рельєф з кольорового паперу, помістивши роботу в паперову рамку. Якщо в «картину» вводиться кілька відтінків кольору, то найбільш світлий тон вибирається для виконання ближньої до глядача фронтальній площині. У міру віддалення відтінок «лаштунків» стає більш насиченим.

4. Об'ємно-просторовий макет ландшафту

Пейзажна або регулярне планування - за вибором. Виконаємо фрагмент парку російської садиби. Закінчений макет повинен володіти композиційною цілісністю, виразністю. У ландшафтному макеті передбачається організація руху людини. Надалі можна використовувати макет для зйомок анімаційного фільму в якості декорації.

Почнемо роботу над макетом з олівцем ескізу, де слід промальовувати характер рельєфу і продумати розміщення всіх елементів, головних і другорядних. Виготовимо горизонтальний подмакетнік - визначаємо величину подмакетніка і по його кінцях робимо підгини від 2 до 5 мм в залежності від величини поверхні і склеюємо його по кутах так, щоб вийшла тонка пластина. Горизонтальний подмакетнік служить моделлю поверхні землі.

Далі виконуємо рівні рельєфу. Існує безліч прийомів показу рельєфу в макеті. Якщо макет виконується з щільного картону і рельєф досить плоский, то аркуші картону, що виконують функції рельєфу, можуть просто наклеюватися один на одного. Якщо макет виконується з паперу та кут рельєфу досить великий, то виготовляємо окремі горизонтальні площини і монтуємо їх один над одним. Для цього можна використовувати смужки паперу товщиною близько 5 мм, складені «гармошкою» і приклеєні на ребро. Спочатку наносимо клей ПВА на одну торцеву сторону «гармошки» і приклеюємо її до поверхні перетину, а потім на іншу, і розміщуємо її на основі подмакетніка. Цей спосіб показу рельєфу дозволяє нам отримати ступінчасту поверхню подмакетніка (6).

Готуємо окремо альтанку, дерева, чагарники і монтуємо їх в композицію згідно ескізу (9-12).

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ ЗА ТЕМОЮ

Булавіна Л.І. Розанцева С.А. Якимчук Н.А. Ніжин. - М. Радянська Україна, 1983.

Дубяго Т.Б. українські регулярні сади і парки. - Л. 1963.

Ілюстрована енциклопедія моди. - Прага: Артія, 1986.

Кірєєва Є.В. Історія костюма. - М. Просвітництво, 1976.

Ледзінскій В.С. Теличко А.А. Звєрєв А.В. Художня ковка і лиття Москви. - М. Машинобудування, 1989.

Лихачов Д.С. Сад та культураУкаіни. - М. Наука, 1982.

Нариси російської культури XVIII століття. Частина перша. - М. Изд-во Моск. ун-ту, 1985.

Проніна І.А. Декоративне мистецтво в Академії художеств.- М. Образотворче мистецтво, 1983.

Сиромятникова І. Історія зачіски. - М. Мистецтво, 1989.